1.紙縑和墨色
分析一件作品，首先研究作品與作者的一貫藝術風格是否相通，筆墨特征是否具備。每個作者都有自己的獨有面貌，要品味其中的異同，作偽者雖在外形上能得形似，但各人功力、學養(yǎng)不同，精神物質就會出現(xiàn)差異，從而作判別的依據(jù)。從筆墨韻味上去把握，要多看原作，多比較。藝術風格是鑒定古今書畫的主要依據(jù)，它是由章法和結構，造型和結體，筆性和墨法等要素組成。雖然它不如筆墨、造型那么具體要數(shù)，但通過這些特征確立的風格則是一望可知。這種風格既指個人的風格，也指時代的風格。在總體上把握具有普遍特征的作品，對那時代的藝術活動的總面貌有一個概括的了解，從而八九不離十地分清每個時代的獨有風格，進一步去考證那些不太出名的或流傳作品較少的作者和作品。

2.紙縑和墨色
有些書畫家習慣用某種特性紙來創(chuàng)作或在某一階段也可能使用一種特殊的紙張，如張大千善用四川紙。特別是古代書畫，紙絹的年份，包漿不夠，均可在一定程度上判斷是否該作者該年代的作品。書畫創(chuàng)作用的宣紙、綾、絹，這類紙縑在每個時期都有它特定的工藝，如唐代的"澄心堂" 紙，宋代的白麻紙，元代的粗絹，明代的板綾、花綾，清代帝皇用的宮廷紙以及"汪六吉"等等，都有它們的特征，如果前代作品用了后代的紙，必假無疑。紙絹和墨色經(jīng)過一定時間的作用，會產生"包漿"，這也是辨別書畫年份的一個標準。

3.款識、題跋
款識題跋的內容完整與否，年份是否確定可靠，也可作為判定該作品真?zhèn)纬潭鹊囊罁?jù)。常見的款識順序為：作品名稱，詩文，上款，創(chuàng)作年月，作者名號，年歲等。只題姓名、字號的窮窮款，一般的收藏者也喜買一些題有長款的作品，但也要注意作者的習慣，如明代的仇英，清代的任伯年，當代林風眠等人，一般不題詩文，只記年月、名號或加上款，很多作者早中晚年的款識也有不同，這些方面也需要加以注意。 

4.印章與印面
鋅版制作使仿刻印章不易走樣而顯得更為逼真，為鑒定增加了難度。對于當代書畫，僅從印章上去識別是靠不住的。專做古舊書畫的人常專門收集舊印泥加蓋其上。此外，了解制假的地域，也是識別真?zhèn)沃鞯囊环N途徑。

東漢以后隸書逐漸失去其實用價值，而成為純藝術創(chuàng)作，但藝術水平始終沒有超過東漢以前隸書的水平。