圖一

圖二

    ⊙黃 鼎

    此次專講“內(nèi)容刪減”式的“相對(duì)克隆”造假法，這得先從藝術(shù)創(chuàng)作的基本原理說(shuō)起。書(shū)畫(huà)名家每完成一件書(shū)畫(huà)，需要的并不是“像”某人作品或具體那件母本，而只要符合一般意義上的欣賞規(guī)律性，即視感“完整”便可。不論學(xué)術(shù)還是收藏標(biāo)準(zhǔn)都并未“約定俗成”要寫幾個(gè)字或畫(huà)多少內(nèi)容才能算“正規(guī)”作品。因此，這幾乎就是書(shū)畫(huà)作偽者可鉆的一個(gè)空子。

    事實(shí)上，造假者只要去找出自認(rèn)為有把握作偽的某名家某件作品作母本，去克隆其中或多或少的一部分，即使只作偽片斷，造假的成品就能“成立”。這樣的“內(nèi)容刪減”方式作偽，至少會(huì)給造假者帶來(lái)下述幾點(diǎn)的操作便捷與“仿真優(yōu)勢(shì)”：1，克隆作偽的工作量與投入成本將不同程度地減少；2，操作人選用母本的自由度與范圍更大，他們基本上可以“隨心所欲”地取得與該操作手段較對(duì)路的母本真跡或影印件，能大大提高造假效率，成品量也得以增加；3，作偽內(nèi)容刪減后，自然就避免了許多作偽漏洞（言多必失），使得成品的仿真程度顯得更高；4，由于母本與“子”本的表面“差距”被拉大，成品中可判斷的依據(jù)自然就減少，這無(wú)形中就增加了鑒定人辨?zhèn)闻c找證據(jù)工作的難度。

    還有一個(gè)選取母本的針對(duì)性問(wèn)題必須引起注意。在中國(guó)書(shū)畫(huà)所有表現(xiàn)題材中，書(shū)法、人物畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)相對(duì)較“適用”于此種“內(nèi)容刪減”操作。如某名家某件書(shū)法作品原先書(shū)寫著一首五言或七言律詩(shī)，到作偽時(shí)可以只擇取其中的一詩(shī)句；某件畫(huà)有數(shù)個(gè)人物的人物畫(huà)，若被用作制贗母本，也只要克隆其中的一個(gè)人物；花鳥(niǎo)畫(huà)也是大抵如此。若原作畫(huà)著立在一塊石頭上的一只鳥(niǎo)，背景是幾叢竹葉，最終“落實(shí)”到偽作里哪怕只克隆一只鳥(niǎo)與石頭或光光就是幾叢竹葉，就也能算是一件成品等等。山水畫(huà)要是被施作“內(nèi)容刪減”，則難度略大些，因要大動(dòng)畫(huà)面結(jié)構(gòu)；贗品畫(huà)面的重新組織明顯較上述的書(shū)法、人物畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)費(fèi)勁得多，所以就較少被作成此種偽。關(guān)于本作偽手法的制作特點(diǎn)及其從母本到成品的變化模樣，現(xiàn)大家只要“眼見(jiàn)”以下二幅畫(huà)，就一定能明白究竟。

    擅長(zhǎng)畫(huà)戲劇人物畫(huà)的海派大畫(huà)家關(guān)良，由于他的藝術(shù)具有“筆”簡(jiǎn)意賅，大智若愚（修養(yǎng)不深的收藏人會(huì)誤解為它像形態(tài)把握不準(zhǔn)的兒童畫(huà)）的突出特點(diǎn)，因此他的作品就常常被造假者盯上并作了“內(nèi)容刪減”偽。圖1是我多年前目睹到的關(guān)良水滸題材作品真跡，此圖共畫(huà)有正在打斗的二個(gè)人物，我對(duì)其印象較深的是其筆墨造型的生動(dòng)與拙趣?？删驮诮佑|圖一不久，我偶然在某地的畫(huà)廊中，看到圖一的“相對(duì)克隆”本圖二了。此畫(huà)的畫(huà)面大大“瘦身”，它只畫(huà)一個(gè)像在空地上耍刀弄斧的李逵形象。比較兩圖可知，作偽者其實(shí)只克隆原作一半的“畫(huà)”的內(nèi)容，款識(shí)原母本寫著是“三打祝家莊一段 關(guān)良畫(huà)”，到疑偽成品上就只剩下少得不能再少的“關(guān)良”二字的窮款，但圖二這件疑偽成品卻分明具有八九成的仿真程度。我不能不嘆服當(dāng)今書(shū)畫(huà)偽作炮制手法的“高明”，“內(nèi)容刪減”已成書(shū)畫(huà)造假“省時(shí)增效”之重要一招。